大埃及博物館：台灣、愛爾蘭與古今埃及

【雙魚之論】
驚艷伊朗裔英籍女性建築師Zaha Mohammad Hadid設計的淡江大橋之後，現在換台裔美籍建築師彭士佛夫婦的大埃及博物館（Grand Egyptian Museum，GEM）。
過去在故宮參觀時，第一展間呈現中國文明與世界文明的對比。看完之後，得出：埃及7000年，中國3500年，兩者根本不在同一層級上。中國文明在宋代過後就失去生命力與創造力了，只剩下內捲、量的追逐，以及美稱為抄襲的偷竊。

台裔建築師彭士佛打造埃及新地標　大埃及博物館與金字塔共生    中央社 20251115

全球最大單一文明博物館「大埃及博物館」1日正式開幕至今，所帶來的參觀人潮和「埃及熱」迭起不斷。遊客不僅感動於歷史文物的偉大風采，更震撼於博物館建築的絕倫設計。

中央社記者14日線上再度訪問現居愛爾蘭首都都柏林（Dublin）的台裔建築師彭士佛，由他深入回顧當年為大埃及博物館（Grand Egyptian Museum，GEM）勾勒建築原型時的設計理念和靈感火花。

彭士佛在台灣出生，並於國小時期移居美國。他創辦的「漢那根彭建築師事務所」（Heneghan Peng Architects）是埃及政府在2002年舉辦的大埃及博物館設計競圖大賽首獎得主。

彭士佛講究建築與自然的和諧共生。在他的建築哲學中，亙古的金字塔才能為博物館賦予靈魂。他獲獎的關鍵在於他突破性的構想—將宏偉的金字塔群完全納入其設計結構中，使現代建築與古老文明合而為一。

彭士佛回憶道，當時逾千份將博物館緊鄰金字塔的競圖在首輪便遭淘汰。彭士佛則深知，在氣勢磅礡的金字塔面前，任何意圖與人類文明最璀璨瑰寶並肩而立的建築，都只會黯然失色。他採取儒家不偏不倚的中庸之道，謙卑地將博物館放在金字塔所在高原和它腳下尼羅河平原兩者之間。

此外，彭士佛將博物館設計成一座展開的扇形三角體，讓參觀者能於展廳內，站在全景落地窗前，同時眺望三座壯麗的金字塔，透過「三塔同框」，加強博物館與歷史景觀的連結。

彭士佛讓三角體博物館在金字塔群中活出意義和價值。

誠如彭士佛所言，博物館肩負典藏歷史的使命，而金字塔本身就是偉大的史詩。「因此，我的設計不能遺忘這件最核心的『文物』。」

彭士佛運用巧思，悄然翻轉「觀賞館內收藏文物」的定義。透過玻璃窗的意象，他將三座金字塔納入館藏，使那面全景落地窗產生奇妙的主客易位，成為一個巨型文物展示櫃。遊客在窗前眺望窗外三塔的當下，博物館不再是收藏文物的建築，反成了歷史本身。

彭士佛娓娓道來：「金字塔才是這座博物館最偉大的館藏品。」

金字塔所在「吉薩高原」與腳下尼羅河「河谷平原」之間存在的60公尺高度落差，更是彭士佛另一道致勝的秘密武器，讓他創造出今天這座如此不同凡響的博物館。

由於埃及古文物不乏動輒以噸計重的大型岩石文物，例如以紅花崗岩雕刻的鎮館之寶「拉美西斯二世」（Ramesses II）巨型雕像，高11公尺，重83公噸。為防止建築物下陷或傾斜，這些沉重的岩石製品通常應放置在建築物的底面樓層。

彭士佛利用這道高度差，搭造出一座顛覆傳統樓層認知的建築，宛如一座架在懸崖上的大階梯。屋頂高度朝金字塔方向漸減，不僅順應地形，也賦予視覺動感。

位於大階梯頂端旁的展廳，看似在高樓層，實則是嵌入地形，與自然地面相連的建築基底層。彭士佛生動地形容說，就好比是把碗倒扣放在地上一樣。

彭士佛最後強調，每一件文物都有一個故事，金字塔本身也是一個故事；而他自己則是透過3000張建築圖，畫出一篇與金字塔共生的大埃及博物館設計故事。

 

大埃及博物館出自台裔建築師彭士佛 設計融入生死觀與中庸之道    中央社 20251016

歷時20年建造，耗費10億美元的「大埃及博物館」將於16日起首度開放部分主展廳試營運。5千多件圖坦卡門珍寶也將首次公開亮相。鮮為人知的是，這座令人驚豔不已的博物館設計原型出自台裔建築師彭士佛參悟生死和中庸而得的精心創作。

大埃及博物館將開放試營運 5千件圖坦卡門陪葬品問世

中央社記者透過線上採訪彭士佛，他親自道出自己如何從全球1557張國際競圖中勝出，成為這座全世界最大單一文明博物館的建築設計師。

吉薩「大埃及博物館」（Grand Egyptian Museum，GEM）佇立在吉薩金字塔區旁，距離舉世聞名的吉薩金字塔區（Giza Pyramids）約2公里，總面積近50萬平方公尺，館藏10萬件古文物，計畫展出5萬件。

自1922年出土至今未曾公開過的5900件圖坦卡門陪葬品珍寶，將是館內最大珍藏特色。光是展廳占地即達4.5萬平方公尺，另設有兒童博物館、文物保護中心、會議中心、休閒餐飲區，和景觀花園。

大埃及博物館利用高原和平原的60公尺高度差，創造出有層次感的階梯形建築物，屋頂高度朝金字塔方向漸減。

這座博物館的建造歷史要回顧到2002年1月，由埃及政府舉辦的全球性新博物館綜合園區設計競賽。

位於開羅市中心解放廣場（Tahrir Square）旁的「開羅埃及博物館」（Egyptian Museum Cairo, EMC）建於1902年，由於展示空間僅夠容納5000件文物，其餘近10萬件重要文物都被迫長期堆放在館內地下室。因此，時任總統穆巴拉克（Hosni Mubarak）屬意在可代表埃及悠久古文明的標誌性建築「金字塔」區選址成立新博物館。

埃及政府共收到來自82國1557份參賽作品，可稱為史上第二大建築競賽，並於隔年2003年宣布由「漢那根彭建築師事務所」（Heneghan Peng Architects）奪得首獎。

「漢那根彭建築師事務所」由台裔美籍建築師彭士佛與愛爾蘭籍妻子Róisín Heneghan共同在1999年成立於紐約，兩人後來定居於愛爾蘭都柏林。彭士佛的父親彭蔭宣是台灣早期知名建築師，3人都同樣畢業於哈佛大學建築系所。

彭士佛開口即稱讚埃及政府為新博物館找了個絕佳環境。他認為，博物館新址既然選在象徵埃及古文明的金字塔區，就一定要讓博物館融入此座偉大的古蹟，相互輝映，產生和諧共鳴。

但要如何表現出此種和諧共鳴？彭士佛雖然在台灣還沒唸完小學即遷居美國，但自認思想中仍保有傳統中華文化的「中庸之道」，也就是不偏不倚，無過與不及。

金字塔位處於開羅城市與沙漠之間，也是尼羅河河谷平原和吉薩高原的交界處，兩種地形的高度相差約60公尺。彭士佛說，其他所有競圖者不是將博物館區放在金字塔所在的高原旁，不然就是放在平原中。

彭士佛以剖面圖說明博物館（黃色）與代表「死亡」的金字塔（紅色）以及代表「生命」的尼羅河（綠色）之間的地理和象徵關係。其他競圖者都將博物館位置放在高原（紫色）上或平原（桃紅色）內。

吉薩「大埃及博物館」佇立在舉世聞名的吉薩金字塔區旁，總面積50萬平方公尺，2023年2月完成建築，2024年10月16日將首度開放部分展廳試營運。中央社記者施婉清開羅攝 113年10月13日

彭士佛是1557份建築圖中唯一獨創，既不在高原上與金字塔爭鋒，也不要從平原中完全隱沒，而是取其「中庸之道」，在高原和平原間，利用高低差搭造出一座屋頂高度朝金字塔方向漸減，賦予層次感的大階梯放射狀懸崖式建物。

彭士佛說：「建築要尊重環境。」

彭士佛做足功課，不僅從地理環境研究探索出新方向，讓博物館與金字塔水平線齊高，也深讀古埃及歷史文化，將古埃及人「生與死」的概念融入博物館建物與金字塔的關係中，營造出一個「天人合一」的和諧自然景觀氣氛。

古埃及人認為，日出東升象徵「生」，日落西沒代表「死」，因此敬奉的神殿都設在尼羅河東岸，而屬於法老陵墓的金字塔則靠西岸。

彭士佛的大埃及博物館座落在代表死亡的乾燥高原（金字塔）和代表生命的肥沃尼羅河河谷平原中間。訪談中，彭士佛還笑說，尼羅河這片綠油油的綠洲有時比被暱稱為「地球綠寶石」的愛爾蘭還更綠。

遊客進入博物館後到達主展廳前，得先爬上連接平原和高原地形高低差的大階梯，象徵一步步從出生走向死亡，最後到達頂端，站在面對一片全景玻璃落地窗前，觀賞眼前正對著自己看的古夫大金字塔（Khufu Pyramid），猶如站在生死交關的十字路口上，靜想自己的人生抉擇。

彭士佛強調，身為建築設計師，這種彰顯地理環境意義和歷史象徵意義的思考，對於博物館的設計尤為重要。彭士佛說：「正是因為這個位置，才開啟了埃及長達5000年故事的旅程。」

這座由彭士佛設計，以東方文化精髓思想為起點，又帶有西方建築純粹俐落線條的大埃及博物館，充滿十足的張力和活力。而且透過解碼博物館和金字塔之間的地理位置關係，將死亡沙漠和生命尼羅河的象徵性概念發揮得淋漓盡致。

彭士佛說：「這是一個活的博物館。設計概念透過建築中心主體和周圍景觀兩部分來呈現。博物館主體反映過去，戶外景觀則展現人類現在豐富的生活。整體園區融合內部和外部、過去和現在、死亡和生命。」

當年競圖裁判的評語，足以代表彭士佛成功傳遞他想表達的建築設計語彙—意想不到地座落在尼羅河和埃及3大金字塔之間，完美融合開羅的現代意象和金字塔的歷史情懷，這座博物館的位置是真正的建築美學。